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左起：现代唐东说念主艺术中心首创东说念主郑林、现代唐东说念主艺术中心曼谷空间总监米开拉·塞纳、艺术家琼娜·瓦斯康丝勒在展览开幕现场致辞

到场结合嘉宾在展览开幕现场

展厅以艺术家自2005年开启的“Urinol”系列与“水槽”系列作品为开篇。“水槽”系列作品《顺其当然》展示了一个安装在墙上的水槽，其里面与周围各个旯旮伸出了吊挂着的巴洛克格调织物套筒，仿佛从本应水流出的方位逃生。直到20世纪，私东说念主领地一直保捏着或多或少的通晓。媒体激勉的臭名压力和名声的民主化仍是与漫无垠际的窥视空想连系结，其方向是破碎曾保护亲密关系与个东说念主心事的堡垒，而这座堡垒的废地目下占据了内行界限。

“水槽”系列通过固定的家庭里面安设来隐喻性大地对这一近况。作品中地固定安设被五颜六色的带状纺织物刺穿——它们可能曾是开发物的内胆，亦或是亲密关系的内脏，如今变形为纺织带以挑战开发空间的理性纪律。这些带状物以颜色缤纷的外形、奇特却又熟练的态势冲突了抑止。

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展览现场 左：《莫得你也忘不了你》，陶瓷小便池、手工棉线钩针，40 x 58 x 30 cm，2017 右：《顺其当然》，不锈钢水槽、手工羊毛钩针、织物、饰品、聚酯纤维、LED灯、供电安设、戒指器，215 x 120 x 50 cm，2021

左侧橙白相间的微型雕琢《莫得你也忘不了你》来自艺术家2005年开启的“Urinol”系列，其标题取自驰名西班牙讴颂家胡里奥·伊格莱西亚斯（Julio Iglesias）于1985年推出的同名热点歌曲，在视觉艺术家所盘曲的流行文化与高级文化间架起了一座桥梁。它也令咱们想起马塞尔·杜尚（1887-1968）的标志性作品《泉》（1917）：一件本无特色的平时瓷制用品在被特地、签名后换上了新的身份。

艺术家招供了这件颠覆传统、澈底改变艺术念念想的争议性作品，她特地了其原先的结构，对其进行复制，并以彩色棉为前言，用精致的钩针编制武艺将其包裹起来。这件家用卫生用具在换上新衣后被扣留亦被保护，其善良、生分的姿态唤起了变化多端的解读花样。基于对东说念主们较为熟练的图像元素息兵话环境的轮回利用，这位葡萄牙艺术家一次又一次以强有劲的花样探索了手工/工业的二分法与内行的瞎想力，使咱们向着出东说念主料到的有机界限迫临。

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展览现场，《黛安娜》，混凝土雕像、丙烯情感、手工棉线钩针，210 x 50 x 60 cm，2020

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通向展厅里面的走廊展出的《黛安娜》则属于艺术家的“水泥雕琢”系列。作品呼应了大范围出产的雕琢中常用于花圃讳饰古典模特。这些雕琢裕如理性，和迪士尼动画不异，它们为成型后上色，此后举座障翳上优雅的手工钩针编织，又一次将博学与流行艺术以及传统和远处的关系连结在了一说念，反应了新的品尝和活泼的动机，开脱了旧的阶层文化模式。

展览现场 左：《密斯》，手绘瓷砖、手工羊毛钩针、饰品、聚酯纤维、胶合板、铁，215 x 86 x 60 cm，2015 右：《波尔图葡萄酒》，手绘瓷砖、手工羊毛钩针、饰品、聚酯纤维、铁，206 x 130 x 30 cm，2015

《波尔图葡萄酒》是琼娜·瓦斯康丝勒“盒子”系列的一部分，该系列为葡萄牙传统的两种伟大抒发花样间的对话：azulejos（即花砖）与纺织品。手工制作的瓷砖世俗用于房间表里讳饰，只怕也用于厨房名义——将咱们与女性世界关系起来。同期，抽象的纺织物自瓷砖中伸出，冲突其将强名义。长而抽象的带状织物是作品的延申体，形成无以辩认的举座形象——其材料、纹理与技艺亦是女性专利的标志。《波尔图葡萄酒》安装于平视高度，不错被视为一扇窗户，或一幅画，向世界掀开。作品中的“盒子”似乎抒发了女性被戒指于亲密家庭环境下的扣留景色，而自花砖名义生出了代表解脱对等的带饰——他们被扣留所实足，通过颜色绮丽、巧妙却又熟练的形态反叛、改变、燃烧，冲突了茧的敛迹。

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展览现场，《棉花国家》，手绘瓷砖、手工羊毛钩针、饰品、聚酯纤维、中密度纤维板、铁，425 x 625 x 490 cm，2014

随后，不雅众将会见到由钩针编织品套嵌于陶瓷成品上的“皮涅罗”系列作品。作品里面的陶瓷成品来自拉斐尔·博尔达洛·皮涅罗（Rafael Bordalo Pinheiro，1846-1905）蓄意的一套限量作品。看成19世纪最驰名的葡萄牙艺术家之一，皮涅罗曾创作多数陶瓷艺术品。琼娜·瓦斯康丝勒对皮涅罗的作品进行了艺术性挪用，却只包括了对动物的当然宗旨施展时势——其中一些体态过大、体型与东说念主类操纵，可能会引起不适、敬畏或怯生生心思。

此系列包括黄蜂、青蛙、蜥蜴、蛇、螃蟹、龙虾、毒头、驴头、马头以及苍狼等动物形象，还有一只姿态咄咄逼东说念主的小猫。这些陶瓷成品王人会被钩针编织组成的第二层皮肤所扣留/保护，针对流行文化与博学文化、传统与现代之间常见关系的多变涵义进行了新的解读。编织物在这里对动物产生了扣留/保护的作用，这种水火不容的作用指向了家庭驯养的环境，其善良而又生分的景色赐与了作品繁密而丰富的明白手法。

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展览现场，从左至右：《红色》，皮涅罗精致彩陶、亚速尔钩针蕾丝，65 x 54 x 61 cm，2023 《蔡伦》，皮涅罗精致彩陶、亚速尔钩针蕾丝，45 x 41.5 x 42.5 cm，2021 《生肖》，皮涅罗精致彩陶、亚速尔钩针蕾丝、五针花边，82 x 31 x 60 cm，2022

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接续走进展厅里面，不雅众改日到本次展览的中枢空间，这里呈现了一系列艺术家的标志性作品。从墨西哥到葡萄牙北部，咱们频繁看到绘有“火上之心”的标志物。在近30年的创作糊口中，琼娜·瓦斯康丝勒曾数次受到相似标志“维亚纳之心”（the Heart of Viana）的启发。“维亚纳之心”这一标志性图案建立于18世纪末的葡萄牙，其时的王后玛丽亚一生（1734-1816）因生下男婴对天主心存感恩，便交付制作了一颗受鲜明耶稣之心启发的黄金珠宝。在那不勒斯，瓦斯康丝勒再行谛视并拓展了这种传统时势——她用头绪纹理代替了不休高潮的火焰。

《燃烧之心》这一安设着手展出于16世纪建成的圣卡塔琳娜教堂修说念院内，源自于那不勒斯国王斐迪南一生（1751-1825）曾进行的空间转换。斐迪南一生曾将圣卡塔琳娜教堂修说念院改变成一间茁壮的羊毛工场，而《燃烧之心》所吊挂的中心部分恰是此工场曾用于烘干羊毛的木制结构。看成一场历史与现代艺术间富灵验率的对话，瓦斯康丝勒从中吸收精华，助长了这颗丰盈而茂盛的心。在这场充满活力的游戏中，开发自己被赋予人命，《燃烧之心》随之膨大，清闲着爱意。

展览现场，《燃烧之心》，手工羊毛钩针、织物、饰品、LED灯、充气安设、供电安设、戒指器、聚酯纤维、钢缆，尺寸可变，2019-2022

本次展览中的另一件大型安设作品《女武神 - 玛瑞娜·瑞娜迪》属于“女武神”系列，是琼娜·瓦斯康丝勒作品的一个勤奋组成部分，在展览现场以令东说念主惊羡的有机纺织物时势悬于空中呈现。

时装品牌Marina Rinaldi曾邀请艺术界以其时装为灵感创作一件艺术作品，这件作品即是艺术家对这次的创作复兴。作品灵感来自北欧听说中的“女武神”形象，她们编织着东说念主类的运说念，飞越战场，选出最斗胆的战士。瓦斯康丝勒的“女武神”则悬于天花板上，其不同寻常的躯体似乎也在为完成鲜明任务追寻慷慨的材质。《女武神 - 玛瑞娜·瑞娜迪》的吊挂景色使其相迎的开发空洞和周遭环境和谐共存。作品从中心体一直蔓延到大地，其中多样颜色和纹理的变化源于艺术家对Marina Rinaldi时装系列的挪用，以及多种纺织品和手工技艺的连结。这一神奇的创作流程似乎为品牌创意赋予了新的期望，将它们回荡为一件私有的、具有挑战性的作品。在这里，先锋成为艺术。

展览现场，《女武神 - 玛瑞娜·瑞娜迪》，手工羊毛钩针、织物、饰品、充气安设、供电安设、钢缆，405 x 480 x 1244 cm，2014

在《蕾丝钢琴-3》中，一架大钢琴和钢琴凳被精致的钩针编织裹住，这种和谐共存的体验具有险些动感和迷幻的效果——在现代的布景下反念念并再行阐释过期的见解。在保护、讳饰和障翳所有这个词这个词乐器的流程中使用了传统的女性使命技能，越过了旧式的见解，细则了传统与现代、内行与博学之间再见所产生的积极效应。

展览现场 左：《吉普赛》，手工羊毛钩针、织物、饰品、LED灯、斜面镜、彩绘木框、供电安设、聚酯纤维、胶合板，210 x 211 x 310 cm，2015 右：《蕾丝钢琴-3》，菲佛三角钢琴、钢琴凳、亚速尔蕾丝钩针，188 x 144 x 230 cm，2016

位于展厅两侧墙面的“钩针编织画”系列作品公然挑战了现代宗旨所倡导的每种艺术前言王人是自主个体的不雅念。这是一场绘图和雕琢之间的对话，它们的条纹式钩针编织体同期唤起了身段、气候、造型和抽象的多重见解。这些元素被或多或少地拉长，只怕还穿插着多样种种的物体，它们被并置在一说念，创造出一种鬈曲、愉悦的构图，既示意出一个非真正世界中五彩纷呈的山峦，也展现出一个另类寰球的广大个体，映射出一幕幕裕如家庭气味的滑稽讥诮戏剧。

展览现场 左：《菲尼斯特拉》，布面手工羊毛钩针、聚酯纤维，340 x 550 x 80 cm，2018 右：《纪律塔》，布面手工羊毛钩针、聚酯纤维，200 x 301 x 60 cm，2017

后生钢琴演奏家孟毅卓在展览开幕现场演奏

展览现场

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对于展览

展览称呼：琼娜·瓦斯康丝勒：山海渡

展览时刻：2023.7.11 - 8.6

策展东说念主：德沐

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展览地点：现代唐东说念主艺术中心 北京第二空间

对于艺术家

琼娜·瓦斯康丝勒（Joana Vasconcelos），生于1971年，葡萄牙现代视觉艺术家，以创作记念性雕琢著明。

琼娜·瓦斯康丝勒不仅从日常生活、流行元素、葡萄牙传统和似锦似锦的巴洛克格调中吸收灵感，还与贝尔尼尼和杜尚等前代艺术家张开对话。她奴隶妮基·桑法勒和路易丝·布尔乔亚的脚迹，集会多样种种的前言与材料，为艺术与工艺理念注入属于21世纪的泄漏气味，也将传统武艺引入现代履行。她笔据场馆性情创作千里浸式雕琢与定制安设，与开发对话的同期也邀请不雅众参与互动。她的作品发东说念主深省，应用丰富颜色营造兴奋的情感，诱惑来自社会各界不同庚齿段的不雅众。

2005年，她携作品《新娘》干涉初度由女性策展的威尼斯双年展，得回国际艺术界赞叹；2013年，她又代表葡萄牙为双年展打造了第一座水上展馆——特拉法利亚-普拉亚（Trafaria Praia）。2012年，她在法国凡尔赛宫举办个展，成为在该场馆举办展览的最年青的艺术家，同期亦然该馆历史上亦然唯独别称女性参展艺术家，这场展览也刷新了夙昔五十年间不雅展东说念主次记载。2018年，琼娜·瓦斯康丝勒成为第一位在毕尔巴鄂古根海姆博物馆举办大型回归展的葡萄牙艺术家，这场展览再次刷新了古根海姆博物馆的不雅展东说念主次记载，在《艺术新闻》年度十佳展览中位列第四。

她的作品还曾在格拉西宫、提森·波涅米萨博物馆、英国皇家好意思术学院、曼彻斯特好意思术馆、圣保罗巴西银行文化中心、伊斯坦布尔现代艺术博物馆、莫斯科车库现代文化中心、巴黎造币厂、巴黎东京宫与艾尔米塔什博物馆瓜分量级博物馆和画廊展出。咱们也能在卡洛斯特·古本江、贝拉多藏品馆、奥马尔·库克藏品馆、蒂亚藏品馆、弗朗索瓦·皮诺基金会与路易·威登基金会等国际主流藏家的藏品中看到她的作品。

琼娜·瓦斯康丝勒在她的视觉艺术糊口中斩获三十余个奖项；2009年得回葡萄牙共和国总统授予的唐·恩里克王子勋章；2022年2月，被法国文化部任命为艺术与文体学会专员。2012年，她被番邦记者协会评为年度东说念主物，2013年获以色列现代艺术奖。2012年，艺术家创建了琼娜·瓦斯康丝勒基金会，旨在鼓动艺术普适化。基金会不仅处分她我方的艺术藏品，还依期与与其他慈善机构和洽，开展扶助社会业绩、接洽筹款渠说念、制作相当版块和/或印刷成品等等行为。此外，基金会每年王人会向有志于钻研艺术的苦求者颁发奖学金，以资饱读动。

对于策展东说念主

德沐（Demetrio Paparoni），作者和策展东说念主，1954年出身于锡拉库扎，现居米兰，被誉为意大利最巨擘的艺术月旦家之一。1983年，他创办了《Tema Celeste》杂志及同名出书社，并担任主编至2000年。他于1996至2008年在卡塔尼亚大学开发学院考验现现代艺术史。他介意大利和外洋王人筹谋过勤奋展览，并写有好多竹帛和专著，其中包括聚焦艺术家查克·克洛斯和王广义的文章。帕帕罗尼如有益大利报纸《Domani》的专职艺术磋议家，他与阿瑟·c·丹托合著的最新文章《艺术与后历史》由好意思国哥伦比亚大学出书社及韩国Misulmuwa出书社出书。